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漫画執筆に際しては、原作者も作画者も、文献資料をかなりキッチリと読みこんでいる跡が窺える。たとえばマキノ正博の『浪人街』がキネマ旬報で１位に選ばれた時、祝辞の席で父・牧野省三が、息子を誉める代わりに罵倒したというエピソードは、実際にマキノ雅弘の自伝『映画渡世』にも出てくる。また小津の隣で、山中のデビュー作を見ている太った男は、名前こそ紹介されないが風貌から清水宏監督であることが分かる。

個人的にはサード助監督時代に、子供の演技指導をする挿話「助監・サード・山中」と「本番いきます」に感動した。本当にこういうエピソードがあったのかは分からないが、山中の姿を実に生き生きと描いているからだ。ヒロイン染乃は、「あの人は、女には女の視線で、子供には子供の視線で、犬には犬の視線で、物事を見ることのできる人です」と言わせている。それは残された作品『丹下左膳余話 百万両の壺』を見ても一目瞭然だろう。一方で弱者の真情を汲み、しかしこと演出ではベタな泣かせかたを厳しく禁じた彼のストイックな姿勢、「生きた映画（シャシン）を作りたい」という若き映画魂に、胸を熱くせずにはいられない。